“从剧情与隐喻来看，《逃奴》不乏惊喜和亮点。个人英雄与时代变革是导演们的心头好，单就题材上来说算不得新颖，但将这部片子区别于一般的套路式英雄电影的地方在于，它对于人物的刻画更为立体丰满，在大多数同类型电影依旧无法摆脱脸谱化的印象时，它赋予了人物更丰富的层次感……”
“……奥利弗的导演水平我给个8.5，比起他的《荒漠极光》和《兵戈之后》，《逃奴》在叙事手法上有了不小的进步。奥利弗原先太过于追求大场面的拍摄，有时候反而影响了故事细腻之处的张力，而且会显得不够连贯。但这一次，这个毛病被很好地克服了，很多细节拍得非常好……”
卡洛儿在点评电影总体和奥利弗的时候，语气都还是比较客观平和的。说到演员的部分，却突然开始发挥这位心态年轻的老太太的本性，用语变得犀利起来。
什么“坐在影院里看着亚尔曼夸张的表情，我恍惚以为这是五年前，心里想着这个小伙子不错，演技已经入门了”。
什么“电影开拍之初男女主角的不和传闻就从未断过，我当时听了一耳朵还想着‘哦，连奥利弗这个小孩儿都开始学习炒作的这一套了吗？’，谁知道，当我看到荧屏上巴特莱和贝克的互动的时候，简直尴尬极了，我开始想着‘哦，上帝，要是那些传闻真的只是炒作就好了’。”……
亚尔曼·贝克和西丝丽雅·巴特莱被这位脾气刚直的老太太酣畅淋漓地评点了一番，不管是亚尔曼在卓没死之前光芒全无的样子还是西丝丽雅的“虽说女主角戏份不多，但能够让人一点印象都留不下也是很难做到”，都被她毫无遮掩地说了出来。
然而，在整篇点评的最后一部分，居然留下了整整五段，给一个年轻的男演员，《逃奴》里的男二号莫一笑。
“……如果非要说是什么让我把对这部电影的评价从7.5拉到了8.1，我得说，那全是因为一个人，本片的男二号，卓。这个孩子出场的一瞬间就惊艳到了我，不是因为他的脸——当然我得说这是一张被造物主精细雕琢过的脸庞，太美了——而是因为他的眼神和说话的语气……”
“……西丝丽雅·巴特莱成功地将这部电影里感情戏的分数拉低了三成，但还好有莫，他的卓明明没有说过一句表达爱意的台词，但当你看着他注视凡森的样子，甚至当你看到他在绞刑架上那个充满回忆的微笑，你都能感到爱意，那种卑微到尘埃里，又无望地渴望着光明般的感情。既是对于领袖，也是对于心爱的人……”
“……他打动了观众，甚至也打动了导演们。如果你足够熟悉镜头语言，你就会发现，导演们的拍摄和剪辑，是在用一种无比疼惜和歌颂的角度和感情在表现他。当男女主角互动的时候，镜头拍出来，居然是卓的样子最美！我得说导演一定也在拍摄中忍不住地偏心了，但这真是太合理了。任谁看到这样一个少年都很难不去偏心他——特别是有一个在他面前连点彩都没出的影帝和一位除了挺胸凹角度什么都不会的花旦做对比的时候……”
最后，卡洛儿干脆评价道：
“我不想做一个预言，比如这个孩子能达到什么高度之类的，但我得说，他有一个完美的开局。上一次我见到第一部电影就能把演技磨炼到最细微的眼神和最不经意的咬字的演员，还是十六年前。这部电影，‘卓’这一个角色就值回票价。他用活着的时候撑起了英雄主义群像下卑微和复杂的人性底色和整部戏唯一脉脉流淌的暗涌般的感情，用死亡的一幕为‘自由之光’的光辉灿烂留下一个嘲讽的血腥问号，将这部电影由单纯的英雄大片上升为值得思考的哲思性影片。”
“给他的分数我犹豫良久，最后给一个9.0。”
“这是一个足够好的开端，但也只是开端。希望他能够不断前进。”
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卡洛儿的影评一出，这才算是把莫一笑真正的推到了风口浪尖。
看首映的网友评价或许多，但都只是小打小闹，就连亚尔曼的粉丝也没多少真的在意这件事情。甚至，“莫一笑和亚尔曼谁才最出彩”的争论，还没有“女主角是不是眼瞎居然拒绝我路德维希大人”来得热烈。
大多数人潜意识就觉得亚尔曼毕竟得过不少奖项，名气很大，又有经验，肯定是比莫一笑这种小人物出色的，那些评论不是有水军，就是因为对贝克影帝要求太高，没有惊艳就是失望。而对于一个籍籍无名的新人，但凡出点彩就可以大书特书了。
然而，卡洛儿的影评出来，事情就完全不一样了。
这位自己曾演过多部经典影片、认真进修过学术性电影知识、从事影评行业多年的老人，从某种意义上讲可以说是圈内的一大权威，或者说，定海神针一般的人物。尤其是在新洲星团。她的评论掀起的热度，远非网友间的小打小闹可比。
——现在她说，“如果非要说是什么让我把对这部电影的评价从7.5拉到了8.1，我得说，那全是因为一个人，本片的男二号，卓”。
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